《波多野结衣电影》是一种古希腊的神秘性的表演本体论在剧场中演员不再是自身身体向幽灵开放在天主教视域之下是恶魔的迹象弗洛伊德则是the unveil of unconscious然而《波多野结衣电影》的强度是电影化的并不能仅仅归结于两位主角祖拉斯基令人眩晕的摄影机调度参与甚至说是主导了这一失控超自然的怪物不过是这种不安空气的视觉外化为人物的三角关系提供了一种媒介物因此在影片中除却末世般的最后时刻这种现代干净白色的中产家庭生活从来没有在excessive之下中断或者反过来怪物作为沉默的影响机器是鲍德里亚超真实理论和柯南伯格的欧洲版本———柏林墙的冷战威胁下肮脏不洁的圣启